还有一位国内知名的导演，冯小缸，他的画工比较一般，但很擅长跟别人交流、合作，找的分镜师对他想法的还原就挺到位的，最后拿出来的分镜头剧本也很不错。
分镜头剧本画得好不好并不能说明一个导演的水平，但是画好分镜头剧本之后，在真正的拍摄过程中，可以节省下无数跟演员、场务、美术、摄影等等创作团队成员的沟通成本，提高拍摄效率，另外还能保证影片质量不会出现大的波动。
作为一个学美术出身的资深动画师，可以说画分镜头剧本正是沈宇的强项，寥寥几笔，人物、场景跃然纸上，栩栩如生。
单论分镜头剧本的“画质”，沈宇甚至敢跟张国师、徐老怪等等大导演比一比，更不用提姜聞那种比火柴人还简陋的风格了。
对了，坊间传说《英雄》的分镜头手稿不是张国师自己画的，而是请的专业的分镜师，到底是不是沈宇也不清楚，反正他一个普通影迷，只知道流传出来的手稿画得是真好。
至于徐老怪，这位导演对画画那可是真爱，据说他曾经还说过不做导演了就去画画之类的话。
沈宇不知道徐老怪到底说没说过这样的话，但以他对漫画、动画多年的从业经历来看，以《狄仁杰之通天帝国》流出的分镜头画稿为例，那种凌厉写实的港漫味道，徐老怪就算真的去漫画界发展也肯定能出头。
当然，分镜头剧本也不是光画画水平高就行的，而是对导演的综合水平的一种考验。
因为分镜头剧本是在文字剧本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
也就是说，除了画出影片中的某一个镜头、某一幕场景之外，沈宇还要对这些画稿进行文字标注，这些标注就是脚本。
比如演员的走位，灯光的亮度、色温，摄影机的数量和位置等等，都需要沈宇在分镜头画稿旁边挨个标注好。
另外还有叠化、淡入淡出等光学效果，这也超出了画稿能表现的范畴，景深和焦点的操纵同样也是如此，这些都需要沈宇一一在分镜头脚本里标注清楚，按统一表格列出。