一直到钟楚琪在电话里说要立刻飞到美国来，要把他带逮回学校天天看住他，沈宇才连忙拒绝：“唉，妈，你别这么着急忙慌的，我本来也没打算去哪儿啊。再说了，我估计美国政府很快就会加强安保措施，尤其是航空公司的入境航线肯定会受到限制，你不一定能买到飞美国的机票，买到了也不一定能够飞过来。”
“真的？这么抗拒妈妈来看你，是不是有什么事儿瞒着我？说吧，是被学校开除了还是交女朋友了？真交女朋友了暑假怎么不带回来，妈妈是不讲理的人吗？”钟楚琪不知道沈宇说的是真的假的，不过下意识的就认为沈宇在骗她，主要还是因为沈宇招呼都不打一声就横穿了美国，还遇上了这么危险的事情，做母亲的心里难免有气。
沈宇苦笑：“妈你想哪儿去了，我也真没骗你，现在往美国飞的飞机谁敢保证不是来撞什么地标建筑的？这换谁都不敢放进来啊，万一再撞了哪里，小布什估计立刻就得下台。”
解释完之后，沈宇对着电话又是连连保证，保证不会往危险的地方凑，保证尽快返回洛杉矶，保证没交女朋友……好说歹说，沈宇才终于把母亲大人安抚住。
一通电话打了许久，沈宇在沙发上也休息够了，干脆起身先去洗了个澡，然后才抖擞精神，重新认认真真的看起电影来。
带着原身不太成熟的导演技能去观看影片，沈宇的体验又跟他前世作为一个普通观众时有所不同，总是不由自主的去想这个场景为什么要这样设计，这个镜头又为什么要这样构图等等。
另外，可能是因为系统的“脑放”功能有些特别，沈宇看完电影出来后，发现自己对电影里面的很多画面都记得特别清楚，稍一回忆，某个场景的前后剧情就能在脑海中流动起来。
沈宇不知道这种状态能保持多久，但他知道这种状态对他来说好处多多，当下立刻找出纸笔，按照记忆中电影导演对分镜头剧本的处理方式，按照剧情顺序、场景归类把一些重要的场景和节点画出来。
虽然在导演界，融合了原身的知识和技能后，沈宇仍然还只是个萌新，但他现在对电影分镜头还是有了一定的了解，毕竟做动画也要用到类似的东西，道理都是相通的。
分镜头剧本也叫故事板，是对文字剧本的一次再创作，是导演对文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现出导演创作的风格和特点。
不管是原身的专业课，还是他暑假在片场打工的见闻，都告诉沈宇，在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队，从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。
但是画分镜头的就不一定是导演本人了，更多的还是专门的分镜师按照导演的意图来画，比如沈宇前世看过的大导演手稿盘点，其中诺兰导演就是给出《盗梦空间》里面那些多层梦境的设定和分析，再让分镜师根据这些来画分镜头。
在国内，因为资金不够，分镜师这个行业的发展就比较缓慢了。一般也就是大导演的片子才会花钱请分镜师，一些投资小的片子，导演会画就导演画，导演不会画就让摄影画，也有干脆不画的。
比如沈宇曾经在网上看过的那个盘点，张国师、徐老怪这些有一定美术功底的导演，画出来的分镜头剧本手稿就很不错，看着像连环画、漫画似的。
当然还有姜聞这类导演，自己不会画或者根本没耐心画，又信不过专门的分镜师，最后分镜头剧本也只能自己随手画一画，但那个画风嘛……沈宇只能把他们称之为灵魂画手。
第20章 分镜头不就是画画么(1/2),点击下一页继续阅读