不知道的还以为是1984年呢！
从《惊蛰》之后，王全安就找到“荣誉密码”了，又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影《图雅的婚事》。
这部电影一举获得了第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖！
之后他再拍摄的几部电影，都是与华夏底层女性的悲惨、困苦爱情故事有关，包括令他真正在华夏内地出名的《白鹿原》电影，根子里也还是在讲社会压迫的那一套东西。
拍一部两部，吴渊可以理解，毕竟玩艺术的导演嘛，都爱这个题材。
但从出道开始，就一直拍这个题材，那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。
国内真正优秀的，能拿欧洲三大的导演，不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流，谁不是不断尝试新题材啊？
只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安，真论艺术水平，绝对是比这些真正的大导演差远了的，哪怕在和他同代的第六代导演里，也算不上优秀。
王晓帅也不只拍爱情啊！
这次王全安带来的《恐龙蛋》，还是一部文艺爱情片，只是故事背景放在了蒙古国，讲述的是一个35岁的蒙古妇女和18岁警察在大草原上被欲望控制后发生的爱情故事。
嗯，毫无任何突破。
看在王全安是他直系师哥的份上，吴渊在后场还是与他简单打了个招呼的，但并没有任何与王全安深入聊聊，加深关系的想法。
没办法，实在是对这位师哥喜欢不上来。
但凡他能在电影领域多做点尝试和突破，吴渊也能无视他的出轨丑闻，与他好好聊聊电影艺术。
可只会拍爱情苦难的王全安，实在是和吴渊没什么共同话题。
不只是他，张一谋也和王全安没啥共同话题，毕竟张一谋也好久不拍这种类型的电影了，甚至都不怎么看了。
在简单打过招呼后，吴渊和张一谋就带着《蔡文姬》剧组离开了开幕式后场，去拜访起了本届电影节主席科斯里克先生。
前段时间第91届奥斯卡最终提名名单公布后，大众不再讨论影片的高下，而是讽刺奥斯卡艺术性的缺失，让女性主义、LGBT等主题更深入，全面的渗透电影创作。
柏林电影节同样无法免俗，创立于1951年的柏林国际电影节，一度因为极为看重严肃的政治和社会现实题材而显得有些另类。
早前电影节主席科斯里克就曾强调，“今年电影节在选片上依旧延续了这一传统，既有聚焦社会民生、宗教信仰的影片，也有涉及妇女人权、难民话题的内容。”
可从题材上看，《蔡文姬》无疑是并没有非常强烈的，当今国际电影界普遍关注的“政治、民权”问题，想要突出重围，评委会成员，尤其是评委会主席的评价显得尤为重要。
以去年戛纳电影节为例，韩国电影《燃烧》一鸣惊人，拿下场刊史上最高评分，却因为评委会主席是凯特·布兰切特，尤为关注女性平权的问题，于是更加青睐对女性友好的《小偷家族》，《燃烧》惨谈收场，颗粒无收。
《蔡文姬》想要避免这一尴尬情况，就必须得和评委会打好关系啊！(本章完)