原因也正是因为藤原圭的首部电影打出了【救市之作】的风采来。《告白》一举扭转了去年的曰本电影在市场的颓废低迷的表现，甚至还有望成为一举拔高整个市场表现的拐点。
其实各国的电影工业发展史中都不乏这样的作品，就比如说平行世界的《阿凡达》，直接引发了电影工业的技术革命，阿凡达之前美国的电影市场已经有低迷之兆了，《阿凡达》再次把一大票电影观众重新拉进了电影院。给后来的许多电影提供了养分。
再拿平行世界的华语电影圈来说，也有那么几部堪称拐点的救市之作，比如说张艺谋的《英雄》，比如说徐峥的《泰囧》和吴京的《战狼》。
《英雄》是内地第一部商业大片，既是中国第一部打败进口影片的电影，也是第一部在北美市场打败荷里活的中国电影。它的出现让中国电影人开始尝试更多的商业大片类型，正式走入了大片时代。它的出现也让一些拍习惯市井乡村片的电影人感到不爽，比如说贾樟柯就觉得这种大制作大投入高回报的片子太多了，电影不该这么搞。似乎觉得所有的中国电影都该是那种能在戛纳获奖的类型。但是时代洪流不会理睬个人的抱怨。
副作用是很长一段时间让国内电影人沉迷古装片不能自拔，仿佛商业大片就等于古装片。
徐峥的《泰囧》之前，中国电影市场票房的前几名几乎都被美国电影牢牢占据，而《泰囧》是第一部进入十亿级别的国产电影，使国产电影彻底进入了十亿时代。在中国电影市场上，当时比它票房更高的电影只有一部《阿凡达》。比排名第二的《非诚勿扰》更是高了九亿之多。《泰囧》是最先吹响在国内市场对美国电影进行反攻倒算的国产电影，在那之后，中国电影市场的票房前十渐渐地由国产电影攻占。
第三百九十七章：救市之作(1/2),点击下一页继续阅读