工作人员就给她搬来一把椅子，一会儿扯了根插板来，给她插了个灯，插了个电扇，有一个电蚊香灯，杀的蚊子啪啪响，听起来特别爽。
柳苇就坐下来看分镜本，她随身带陆北旌的剧本，都放在她的包里，片刻离。
她已经看剧本了，对照分镜本，很快就看出来今天拍的应该是陆北旌在村外潜伏的一幕。
陆北旌在这部戏里贡献了很多次潜伏。前面潜入村庄拍摄可能关被拐女人的猪圈窖等，面有他潜伏跟踪带被拐女孩的面包车，到他跟踪到柳苇被关的那个院子，到□□救人。
潜伏跟踪的画面至少在电影中有四五段，为了进行区分，只能尽量拍出新意来。
陆北旌今天拍的就是他在野里睡了。
虽然拍的是演员睡了，但事实上肯定能真睡，必须要照顾镜头和机位，而且这一幕能拍得好看，要拍出真实感来，以陆北旌必须睡得难看点。
分镜本上就画出了许多奇特的睡姿。
毕竟是野外嘛。
以陆北旌要先坐睡，然他换姿势，跪——然又睡了。
然趴，睡。
躺，睡。
为了增加趣味性，让观众看到这一幕觉得没意思，以陆北旌必须被野外的动物吓一吓。
比如被蚊子咬，比如看到蛇，看到田鼠，看到野狼，等等。
这些都要靠陆北旌的演技来弥补，真的拍蛇拍蚊子那都要再换特写镜头，肯定是今天的戏了。
天黑了，拍摄式开始。
导演在这里彻底沦为喊卡的机器，没有对陆北旌有任何指导的意思。但导演也是认真努力，他很认真的看监视器，会出来看摄像机，看得出来他是很想把戏拍好的。
他只是敢对陆北旌做出指导而已。
而陆北旌确实演得很错，他拍完一镜就会跟导演一起看监视器回放，审视分镜和构图。他也是导演，他会跟导演、摄像讨，询他们的意见。
整个程非常友好、和谐、顺利。
直到勤把夜宵买回来，孔泽兰也回来了，带回了她要的炒河粉。
休息一小时，陆北旌回房车吃夜宵。
他对夜宵的兴趣显然没有对柳苇的，吃两口就饱了，就喝水漱口，她对刚才的镜头有没有意见。
柳苇思考了一下，说：“很好啊。”
陆北旌：“说真话。”
柳苇：“真的啊，我觉得这个组的气氛特别好。”
陆北旌盯她看，让其他人都下去，才：“这样，要是你来拍乔野这个角色，你会怎么演这一段？”
柳苇摇头：“你演睡觉的这一段，我真可能演得比你更好了。”
陆北旌觉了她的潜台词，换了个法：“那要是拍睡觉这一段，你会怎么演乔野？”
柳苇条件反射：“下山放火啊。”
陆北旌：“放火是你的戏……”他突然反应来。
柳苇已经接话：“对啊，但又没说乔野就能放。”
陆北旌现自己思考的误区了！
乔野能放火吗？
能啊。
那“乔野”会放火吗？
知道！
他没有预设“乔野”在这个情景下会会放火的题。他对“乔野”的设计是基“乔野会牺牲”这个前提去做的。
以，“乔野”报警、跟踪、救人、牺牲，这是“乔野”的行为脉络。他的有设计都是按照这个脉络进行的。
但假如“乔野”真实存在，他是一个充满义感的人，他能报警，能追到这里来，他就是一个默守规的人。
他是有一定的冒险精神的。
一旦打开思路，陆北旌的想法就多了。
他说：“放火是行，那是你的戏点，我们在一个电影里好要重复，然我会抢走你的高光。”就是说，虽然“放火”这个主意很好，但他能用。
柳苇：“那下-毒怎么样？”
陆北旌没有马上反对，而是思考：“往哪里下呢？村里也用的也是自来水管道。村庄里是有养殖户的。下-毒的目的是什么？引起村庄的骚乱……”
柳苇——资深农村人士——出主意：“可以下在鱼塘里，猪圈和养鸡厂都有墙，鱼塘多有网，但能拦电鱼捞鱼的人，拦住下-毒的。”
陆北旌想起他拍电视剧的时候在那个示范村里住了三年，知道了很多事。比如村里可怕的就是仇富，只要村里有人先有钱了，村里其他的人就很可能给这一家使绊子，有的养殖户都有可能遇到下-毒，承包果园的可能会被人砍光果树或偷光果实，搞运输的有可能会被村民把出村的路挖断，就是让人家赚钱。
人家勤奋赚钱，哪怕把赚钱的方法教给同村的人也没用，因为比仇富更根深蒂固的就是懒，宁可继续穷，都愿意勤奋干活去赚钱。
以，这个办法是可行的，由似乎也很充分。
陆北旌给梁平打电话。
梁平当张编剧的面接电话：“陆哥？到组里了吧？思思适应吗？哦……嗯嗯，嗯，嗯，好，有道，行，好，我知道了。”
张编剧的心随这些话越跳越快。
梁平挂了电话，对张编剧一笑。
张编剧摸兜，准备再含几颗速效救心丸。
梁平：“陆哥刚才打电话来，他有几个新想法。”
张编剧把药拿出来，倒在手心，“嗯，好，等我先吃药。”
梁平：“慢慢来，急，陆哥下了戏才回来呢，到时我们一起聊。”
张编剧：“陆哥想干嘛？”
梁平：“他想让男主角试试下-毒。”
张编剧：“……有想法。”
这电影打算上映吗？
女主角放-火，男主角下-毒，手拉手进监-狱吗？多好的普法宣传片啊。