在另一个时空，李安的《卧虎藏龙》上映后，中国的大报小报都在谈论这部电影,觉得李安为华语电影长了脸。而在美国就更加离谱，最火的时候，几乎天天都有报纸在谈论这部电影，甚至有美国影评人称其为电影史上的杰作。
美国媒体对于《卧虎藏龙》的盛赞，难免有发行方在后背推泼助澜，但达到那个热度，更多的是源于影片本身质量过硬。从电影技术层次来看，《卧虎藏龙》的摄影和配乐绝对世界顶级水平，玉娇龙夜盗青冥剑那场戏堪称完美。（顺便提一句，其摄影师鲍德熹，此时正在《古今大战秦俑情》剧组，是东方娱乐经纪公司的签约摄影师）
更深层次的原因，是李安将东方美学和武侠元素重新包装，以一种西式的价值观呈现在西方观众面前，这使得西方观众观影时没有半点阻碍。所以才有人说，李安的《卧虎藏龙》，是拍给外国人看的。
康剑飞的《盗墓笔记》跟《卧虎藏龙》有异曲同工之妙，只不过他没李安那么文艺范，抛去了所谓的文化内涵，以好莱坞的大片模式制作出一部精彩的商业电影。
不管是之间徐可的《蜀山》，还是康剑飞的《倩女幽魂》，由于文化隔阂的原因，许多中国人一看就懂的东西，西方观众看起来比较吃力，也难以体会到里面的韵味。
但《盗墓笔记》不同，它的故事发生在现代，康剑飞也并不试图传播什么中国文化。他拍电影时，想的仅仅是怎么把这个故事讲好，怎么拍出来才会让大家都看得爽。
于是乎，康剑飞成功了。因为观众确实看得很爽，看过之后还大呼过瘾。这片子不用燃烧大脑，端着爆米花桶喝着可乐。吃吃喝喝的同时，就能和小伙伴女朋友高高兴兴地度过两小时。
也正因为是一部爆米花商业片。所以美国媒体对《盗墓笔记》的评价，远没有《卧虎藏龙》那么高。但作为一部高质量的卖座商业片，已经足够值得美国的影评人们吹捧——其中一部分是花钱请的笔杆子。
美国两大娱乐行业报刊之一的《好莱坞报道者》，这次花了整整半个版面评价《盗墓笔记》：“《盗墓笔记》是根据康剑飞导演本人的同名小说改编，不过据他所言，这个故事是先有的剧本，然后才决定创作成小说。
好莱坞的导演们拍过很多冒险类型片，如果要拿一部和《盗墓笔记》做比较的话。那肯定就是斯皮尔伯格的《印第安纳琼斯》。《印第安纳琼斯》最吸引人的地方，在于影片中神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情，这三点在《盗墓笔记》中都有完美的体现。
如果硬要说一点不同的东西，那就是影片的风格大不相同。以往美国观众所熟知的冒险片，基本都带有明显的西部片风格，就连《印第安纳琼斯》也是如此。《盗墓笔记》带着神秘的东方韵味，这部影片的热卖，很大程度是因为它刷新了人们对冒险片的一贯印象，新奇的观影必然会刺激票房的增长……”
《好莱坞报道者》的影片算是中规中矩，说出了《盗墓笔记》的优秀之处。但也没有夸得太厉害。
其他一些报纸上面，一些看爽了的影评人就开始玩命吹捧了，认为《盗墓笔记》是一部难得的商业片经典。
夸的人多。自然有就一部分人骂。甚至有的是为了骂而骂，纯粹鸡蛋里挑骨头，这样可以吸引眼球，并且显示出自己的别具一格。
不管是赞还是骂，不可否认的是，《盗墓笔记》在美国火了，各大报纸都有关于这部影片的评论。
首周票房只有1674万美元的《盗墓笔记》，跟同样是周五上映，但首周票房高达2500多万美元的《忍者神龟》比起来。还是差得很远。但从第二周的票房跌幅来看，《盗墓笔记》却并不比《忍者龟》逊色。
《盗墓笔记》第二周末票房1588万。只从两个周末的三日票房来看，跌幅可以说是忽略不计。第二周的周票房猛增到2949万，两周共10天累计票房4623万美元。虽然距离《忍者神龟》的前十日票房6434万相差甚远，但票房差毕竟在拉近。
上映第三周，《盗墓笔记》的跌幅仍旧很低，17天累计票房7008万美元。而此时《忍者神龟》已经上映24天，累计票房9688万，两部电影的票房差距在继续缩短。
两周半以后，放映了41天的《忍者神龟》终于下片，北美票房1.27亿美元。或许是因为《盗墓笔记》的冲击，《忍者神龟》的票房比原时空少了800多万。
《盗墓笔记》最终还是没能超越《忍者神龟》，上映39天后正式下片，票房1.08亿美元，目前排在本年度北美票房榜第三位。排第一的是《忍者神龟》，排第二的是派拉蒙出品的《猎杀红色十月》。不过等到夏季档和岁末档来临，那时候猛片如云，三部影片的排名都会下降不少，但年度票房前十是妥妥的。
华语片在北美杀进年度票房前十的，仔细算算也有两三部，但《盗墓笔记》却是第一部票房破亿的。
几年前徐可的《蜀山》虽然在欧洲比较火，但因为在美国岁末档放映时遇到太多好莱坞大片，放映场次被消减得很厉害，北美票房仅仅拿到1000多万。
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