其一，女主被迫女扮男装，与男主在现实中见面。事后发觉男主起了疑心，就想出一个“好点子”，在“奎恩先生”写给男主的信中，声称自己是露易丝·奎恩的堂兄。
兄妹俩的名字，只有一个字母的差别。
接下来，“奎恩先生”将会劝说男主追求自己的“堂妹”，自愿充当红娘，介绍两人通信乃至约会。
这样一来，女主角就要一人分饰兄妹二角，以这两个身份，分别与男主通信，还要错开时间与男主单独会面。
这样维持了一段时间，男主又产生疑心，问女主为什么从来不跟堂哥一起露面？
女主发现已经骗不下去了，不得不修改计划，安排男主和女主“兄妹”，某日一起在海滨见面，乘游轮度假。
这只能拖延一时，到了三人见面的那天，女主可没有“分身术”，还是会露馅。
该怎么办呢？
剧情发展到此处，a路线又出现两个分支选项。
其一是女主角找一位交情不错的贵族公子化装易容，假冒压根不存在的堂哥“奎恩先生”。
结果这位贵族公子也爱上了女主角，剧情就转入更加复杂的“三角恋”……
其二是安排“堂哥”提前一天在海上驾驶快艇，结果不幸遭遇暴风，葬身海底，尸骨无存。
这样一来，“奎恩先生”就彻底退场，女主角的谎言终于可以画上一个圆满的句号，再也不用分饰两角了……
后续还有一些狗血剧情，就不用说了。
……
如果选择b路线，强调的就是女主角性格中爽朗果决、敢于担当的一面，直接快刀斩乱麻，把男女主角之间矛盾的种子掐死在萌芽阶段。
这样做的好处，就是可以回避掉后续的绝大部分狗血剧情，剩下的全是男女主角互相发糖和秀恩爱。
高飞作为剧本的原作者，更倾向于选择戏剧冲突更激烈的a路线。
事实上，他为撰写a路线花费的时间和精力，远比b路线多得多。
a路线肯定会惹来很多批评。
比如狗血俗套，比如强行制造矛盾。
比如女主矫情虚伪，男主智商如猪。
比如解决不了问题就解决提出问题的人。
最后一场意外事故搞定一切，纯粹是机械降神。
但是那又怎样？
恰恰是这种浑身是毛病、被人骂的狗血喷头的写法，才能最大限度调动绝大多数受众的情绪，使人感到焦虑，迫切想知道后续剧情走向，也就是所谓的“边骂边看”。
b路线缺少了矛盾冲突和戏剧张力，坦率的说，属于那种典型的一看开头就知道很大概率会扑街的写法。
这种写法的确没有刻意拉仇恨的狗血俗套桥段，说不定还能得到一两句“智商在线”的评价，但是也丧失了吸引人读下去、玩下去的动力。
坚持这种写法，几乎注定不会有好结果。
高飞之所以敢这么说，是因为他亲身实践过后一种写法，而且不止一次。
结果就是，扑街到亲友和同学问自己写了什么的时候，他都不好意思透露。
正如鲁迅先生所说，“不特没有人来赞同，并且也还没有人来反对”，有的只是寂寞。
如果有人认清这一血淋淋的残酷现实，仍然走上这条困窘潦倒、寂寞如雪的道路，只能说是求仁得仁了。
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