所以沸腾娱乐宣布今年要制作《好歌曲》，没有哪个歌手会放弃这种成名的好机会，都是削尖了脑袋往里挤，甚至连基本的劳务费出场费都不要。
连大牌歌星工具人们都是如此，何况是身为主角的词曲创作人。
《好歌曲》和《舞林宗师》一样，没有海选阶段，或者说通过海选的人员名单和歌单，在私下就已经被节目组敲定了。
但不同的是，这一次方杰没有请国家队出面，因为歌曲与舞蹈不同，舞蹈的意境哪怕深邃高深一点，不论是国人还是老外，大致还是能看懂的，歌曲则不行，听不懂歌词，就可能产生不同的理解。
所以从文化战略角度考量，《好歌曲》主打的是流行歌曲。
流行歌曲具有通俗性，即便听不懂歌词，只通过朗朗上口的歌曲旋律以及歌手的唱功，也并不会影响对某只歌曲的喜爱和欣赏，前世不少知名的流行歌曲和歌手能火到国外便是证明。
因此海选阶段，沸腾娱乐对参赛者的性别、年龄、外貌、资历甚至国籍，没有进行任何限制。
节目组对参赛者的要求只有一个：必须是还未发表过的中文原创歌曲，如果歌词中有英文，比例不得超过歌词总量的10%。
至于歌曲被选上的具体标准，一开始节目组没有进行说明，只是私下有传言说，全部由方杰一言而决。
这显然是谣传，方杰可没本事挑选歌曲，他的音乐鉴赏能力，跟普通大众们没有任何差别，让他一言而决，怕是要错过不少经典好歌。
比如《野子》、《从前慢》、《悟空》这三首歌，如果让他选的话，他和普通路人一样，可能更喜欢韵味十足带有命运抗争精神的《悟空》。
而《野子》和《从前慢》这两首歌，前世如果不是被很多歌手喜欢，并反复翻唱，恐怕方杰根本就没印象，即便后来这两首歌传唱度高了，他真心觉得也就那么回事，依然不能给他带来惊艳的感觉。
或许从专业角度上看，这两首歌确实是好歌。
《野子》这首歌的框架十分特别，摆脱了大家常用的作曲公式套路，是那些已经成名的音乐人再难写出的旋律，其心气和灵气无法被模彷，这也是为什么很多专业歌手把这首歌当成了心头好的原因，这首歌的好，是山寨不了的，于是就产生了某种膜拜心理。
至于《从前慢》，主要胜在了歌词意境上，用简单的歌词，描绘出了网络时代以前那种慢节奏生活的美好和淳朴，十分有代入感，让人忍不住怀念以前那种简单的生活的同时，也对当下生活节奏的有了一些反思。
只可惜，这两首歌得听很多遍才会有感觉，才会体会到歌曲中想要表达的意境，在快节奏的生活下，非专业人士可能就是对其一晃而过，方杰也是如此。
嗯，可以说这方面他确实没品位，不懂得欣赏真正的好歌，但歌曲嘛，是用来听的，又不是用来装逼的，自己觉得好听就行了，管它什么品位不品位的。
所以选择什么歌曲上台，知道自己没音乐品位的方杰可不敢胡乱做决定，他只是邀请了国内知名唱作人组建了一个“荐赏团”，帮他对歌曲进行筛选。
“荐赏团”一共十二人，主要负责欣赏歌曲，并向节目组推荐原创新歌，每一位荐赏团成员，都是业内能唱也能写的那种大拿，他们将作为节目嘉宾参与节目，每期每人都有一个荐赏名额。
但荐赏团只有荐赏权，而没有打分权，毕竟歌曲打分，主观性太强，即便是业内大拿看好的歌曲，大众未必喜欢，也未必能流行起来。
何况，方杰一直都不相信娱乐圈里这帮人的节操，万一闹出什么黑幕，丢的是他的脸。
所以负责打分的评审团，不是这些所谓的业内权威，而是交给了观众、大数据和娱乐公司。
观众每期给歌曲的投票，占了总评分25的权重，人气越高的歌曲，票数自然越高，足以证明其具有很强的流行性。
手机、电脑、音乐平台上的播放量和下载量，网络上关键词搜索次数和频率等大数据，则占了50%的评分权重，数据越好，说明喜欢听这些歌曲的人越多。
之所以权重分占了一半，还是因为那句话，方杰不相信人性，尤其是不相信所谓的权威和粉丝们的感官，与其把一首歌曲的命运交给他们，还不如交给不会闹幺蛾子的人工智能大数据。
这个或许就是所谓的由方杰“一言而决”，因为这一块完全是被他控制在手里的，能直接决定歌曲的排名，如果他要作弊，谁也没办法。
但方杰会为了一点点钱或者一些关系户作弊么？
显然不会。
以他的格局，目光早就不在这些小事上面了，要搞文化输出，还是数据比较可信，之所以留了50%权重分给其他人，只是为了让大家有互动，提升节目效果而已。
而为了节目效果，剩下的25%权重分，则交给了娱乐公司和歌手。
和《舞林宗师》一样，《好歌曲》也有自己的商业评审团。
不同之处在于，这次不是打赏了，而是真金白银现场买歌，娱乐公司或者一些歌手看中了哪首歌，就可以现场竞价把歌曲买下来。
这等于就是以最直接最直观最让人眼红的方式，告诉所有观众——内容创作者的价值到底在哪，他们的一首好歌，很可能会卖出十万甚至上百万的价格，然后一夜暴富！
一夜暴富是所有人的梦想，如今亲眼看到有人实现了这样的梦想，那么是不是会吸引更多的年轻人参与到创作中来呢？
而那些已经参与其中的业内人士，会不会眼红之下进行反思，开始认认真真地静下心来搞创作，而不是老想着抄袭借鉴或翻唱怀旧呢？
答桉显然是必然的！
《好歌曲》这档综艺，不光要挖掘现存的优秀内容创作者，也要激励或引导那些有潜力的人才，大家一起共同进行内容创作，国内娱乐圈的风气才会逐渐改善，娱乐作品的质量才会不断提高，对外进行流行文化输出，才有能拿得出手的东西。
而激励和引导方式，恐怕没有什么比直接拿钱砸来的更简单有效了。
到时候电视机前的家长们看完节目，说不定会对自家喜欢搞音乐的孩子更多一些包容和支持，而不是不理解，认为他们在玩物丧志。
而那些本来就在一门心思搞创作，却穷得连温饱都成问题的孤勇者们，看完节目后，想必也会燃起希望，重新振作精神，盼着有朝一日拿出好的作品站在《好歌曲》的舞台上证明自己。
显然，今世《好歌曲》与前世相比，很多细节设置都不一样了，评分机制就是最大的不同点。
专业权威们，只负责推荐歌曲，这就已经体现了他们的专业性和权威性，因为通过海选才是最难的，没必要再让他们按照自己的喜好去给歌曲打分。
观众们也决定不了歌曲的最终成绩，不会因为这首歌是交给某位流量歌手唱的，一帮粉丝爱屋及乌疯狂刷票，而人为制造出虚假的成绩。
资本们，或是已经成为了资本的歌手，也同样无法通过私下操作给自家的歌曲打榜，他们想要出名，想要赚钱，唯一能做的就是自掏腰包，与其他资本竞争，竞价购买别人手中的好歌。
如果谁对这个机制有异议，方杰完全可以把自己摘掉，直接将大数据甩出来：你看，这可不是我说的算的，而是人工智能统计出来的大数据就是如此，机器和数字不会说谎，他们是最公平的裁判。
评审团的设定，也引发了另一个与前世的不同之处。
前世《好歌曲》在台上表演的都是唱作人，而且分战队，然后pk到决赛，但无论怎么比拼，越到后面，越让人觉得没意思。
因为其赛制很不合理，估计是跟《好声音》学的，毕竟这两档节目都是灿星文化制作的，所以只是做了一些简单的改版，而没有抓住《好歌曲》的核心卖点。
《好歌曲》的核心卖点是什么？
节目名称已经点明了：好歌曲。
一年一度的《好歌曲》，居然只有几十名选手上台，其中水平还层次不齐，同一个人的不同作品质量也同样层次不齐，几轮比拼过后，人少了，好歌曲也少了，全都是老面孔，让观众们失去了新鲜感。
而最终拿到“年度最佳唱作人”冠军的人，最终出名了么？
没有，就算是方杰这种记忆力很好的人，也忘记了冠军是谁，或者说他根本就没看后面的半决赛、总决赛，他只记得《野子》、《从前慢》、《悟空》这三首歌和他们的唱作人。
所以冠军不冠军的不重要，重要的还是内容，也就是好歌曲，持续让更多的词曲作者和他们的歌曲在舞台上接受考验，才能涌现出更多让听众们喜欢的好歌曲。
再说了，很多人一辈子可能就只写了一首爆红的歌曲，很多歌手一辈子也就只有一首代表作，让固定的参赛选手绞尽脑汁连续写几首歌，显然不可能每一首歌都很出色，这样就拉低了节目质量，也不利于挖掘出更多的好作品。
因此今世的《好歌曲》，没有限定参赛者，如果有十首歌都被荐赏团看中了，那么这些歌都能上台，但如果只写出了一首好歌并且上了台，之后再也没有拿得出手的作品，那就只能坐在观众席上看节目。
这些节目相关的赛制、报名条件、幕后准备工作等等，从春节假期过后，各部门就开始着手准备了。
这次《好歌曲》没有进行大肆宣传，仅仅只是在电视台和网络上，投放了一个很简单的类似于海报的静态图片广告就算完事了。
因为以目前沸腾娱乐以及去年刚结束的《舞林宗师》的声势，已经不需要打什么广告了，哪怕只是在微博上放个消息出去，事情就会一夜之间成为头条新闻，自然会有一大批自来水媒体和民众主动为其摇旗呐喊。
时间再次来到夏天，2011年6月初，高考结束的当天晚上，年度大秀《好歌曲》正式上线。