“啊！”站在门口的燕子一声惊叫，躬身“哇”地吐了起来。木利交代声“两位爷，小心”，拍着燕子的背，蒙着她的眼，轻声安慰。
“月爷、南爷……”纵是见多识广的奉先，喉结“咕咚”翻动，咽了口吐沫，哑着嗓子嗫喏，“这……这满墙的……”
“奉先，你先出去。”月饼摸了摸鼻子，从背包里摸出一管手指粗细的竹筒，倒出两粒略带芥末气味的黄色药丸，“压在舌根底下。”
我随手接过药丸，却迟迟没有放进嘴里，大口的呼吸，任由中人欲呕的气味灌进肺里，浓郁恶臭熏得阵阵恶心，牵扯的胃部剧痛不已，仍抵不过因过度恐惧，引起的心脏震痛。
这间小屋，从外面看，也就三四十平方的面积，可是进入屋里，才知道大得超乎想象。整间屋子，大约五六米宽，却足有十多米长。站在门口，加之屋内昏暗，有种“看不到尽头”的错觉。
屋子东墙，挂着上百个玩偶店常见的人偶娃娃，可能因时间太久，大多公主裙都蒙着一层厚厚的浮灰，要么脱落大半，露出塑胶制成的身体。更诡异的是，娃娃都用红色细绳系住脖颈，歪着脑袋吊在墙上，乱蓬蓬虬结缠绕的头发覆盖着大半张脸，缝隙中露出黑洞洞死气沉沉的眼珠。
清晨的凉风灌进屋里，娃娃们随风左右摆动，发出“吧嗒吧嗒”的碰撞声，裙摆像筛糠般“簌簌”洒落，头发软塌塌的脱离光溜溜脑袋，露出大片惨白色颅顶。
空气随风在屋里形成旋流，“呜呜”如小儿夜啼，人偶娃娃晃动地更加剧烈，许多连接不牢的胳膊腿儿，一截截掉下……
此时此景，仿佛真的是满墙婴儿，被悬吊着拼命挣扎，“哇哇”嚎哭，直至死去，风化成一坨儿皱巴巴的小干尸。
屋子西边，一方三四米长宽的木桌，看木色没个百年也有七八十载。桌上整整齐齐摆放着三四寸大小的各式建筑，矮屋、高楼、店铺、商场、山水树林一应俱全，甚至还用细沙铺了街道，形成一座城市的袖珍立体模拟图。
更震撼的是，建筑物雕刻的惟妙惟肖，做工精致的连窗户、大门都异常逼真，完全是最顶级雕刻大师呕心沥血制出的艺术瑰宝。
不消说，这自然是墨家传人，墨无痕的作品，并且是整个武汉城的沙盘。我注意到，黄鹤楼、晴川阁、古琴台、以及慧雅居（也就是这座小屋）四个建筑，分别用黄、红、白、绿四色标注，用四根细线相互连接。
线绳的交汇点，正是我们初入武汉，潜入长江探寻的江底巨型青铜圆盘位置。绳子下面，摆着两个拇指大小、背着背包的木人，看服饰打扮，应该是两个男子。
距离太远、木人太小，看不真切。但是，我隐隐猜到，这两个木人，应该就是我和月饼。
东西两墙的人偶娃娃和武汉建筑群，处处透着诡异神秘。但是我和月饼好歹也是走南闯北这么多年，什么吓人的事儿没见过？
真正恐惧的，其实是正对着我们，那面距离很远的后墙……
四十二
问一个可笑的问题：“你见过眼睛么？”
只要视力正常的人，肯定都见过。镜子里、视线里，自己的、别人的。
每天，早起也好、熬夜也罢，出门之前，对着镜子，洗漱、化妆、梳理头发时，都会看到自己或布满血丝、或神采奕奕的眼睛，默默地对自己说——
“加油！新的一天开始了！”
“唉……又要出门，还没睡够，今晚绝对不熬夜。”
“哇！我怎么这么好看？”
“好像胖了些，该减肥了。”
然后，走出屋子，遇到每个陌生或者熟悉的人，都会有一双不同的眼睛，生长于在鼻梁两侧。也许被墨镜遮挡、近视镜片的光线折射而略微变形、美瞳的覆盖失去原本的颜色、长长的假睫毛改变了形状……
没有人会觉得奇怪，更谈不上恐惧，因为每个人就该有一双眼睛。这个常识就像每只猫都可以叫“咪咪”，每只狗都可以喊“汪汪”般，天经地义地存在。
可是，你幻想这样一副画面——如果，没有人、没有头颅、没有头发、没有躯体，只有一双双友善、邪恶、单纯、复杂的眼球悬浮在空中，会不会觉得恐惧？
我们所看到的景象，正是如此！
那面巨大的后墙，无数双或大或小、或圆或尖的眼球，颤巍巍地飘于半空。就着门口一点儿微弱的光芒，闪烁着瞳孔特有的幽光，“滴答”着浓郁殷红的血滴，随着空气流动轻悠悠地变换着不同角度。偶尔，两双眼睛触碰，立即弹开，如同几只鱼缸里死去的观赏鱼，随着水流不着力地幽浮，凸出的眼球毫无生气地映着我和月饼，近乎变形的身体、因过度恐惧而苍白的脸。
还有，我们，惊恐，紧张的，眼睛！
“究竟死了多少人，才会有这么多眼睛？”我干涩着嗓子，发出来自内心深处最惊悚的呻吟。
第一百一十一章昔人黄鹤（四十六）(1/2),点击下一页继续阅读