是的，内瑟斯觉得很意外。
刚才的第一乐章用的是不算太快的快板，d小调，24拍，那么按照传统，第二乐章应该是慢板才对，可是他现在听到的却是d小调，38拍，极为活泼的快板，庞大的诙谐曲式。
“所以，是为了准确的表达内容而做出的调整吗”内瑟斯默默的思索着“目前听到的旋律明朗而振奋，充满了前进的动力，把第一乐章的紧张气息一扫而空，从内容和情绪上，这种衔接非常完美，可是就要因此舍弃传统的谱曲惯例吗”
“那么，在白看来，究竟是内容更重要，还是形式更重要呢”内瑟斯继续想着“他的老师是世界乐理第一人，可他似乎并不像施耐德先生那样看重完美的形式啊。”
第二乐章的旋律依然非常优美，在调动听众情绪方面的能力也极其强烈，这一部作品的演奏已经与前两部的档次完全不同，在刚才演奏命运和贫穷时，出场的都是世界之星的老团员们，除了海顿算是里面的世界顶级演奏家之外，其他的老团员其实还是隐隐要逊色一筹的。
可是现在，所有的位置上都已经是世界上最好的演奏家之一，当他们全情投入配合完美的展现本就经典的世界名曲时，那种强大的感染力简直是无与伦比的，哪怕你听不懂，仅仅只需要闭上眼睛随意感受，就已经是至高无上的美妙享受。
旋律在这一刻重新变得急促起来，预示着马上将有变故发生，内瑟斯从中听出了发自内心深处的隐隐不安，当他想要细听的时候，音乐停住，第二乐章完结。
“通常我们说，单一乐器的曲谱跟交响乐的曲谱比起来，就像是小品作与巨著的区别，然而现在我有种感受，普通的交响曲与白的这部欢乐颂比起来，也像是小品作与巨著的区别。”克里斯蒂安轻声道“他写出了海量的音节和旋律，并且从形式和内容上都统一得非常好，几乎无懈可击，最重要的是，这曲子还很好听，从艺术价值上看，仅仅是目前的部分就并不输于命运，更何况我们是看过全谱的，后面两个乐章还有那首赞美诗”
“只看前两个乐章的话，是比不上命运的，当然，演奏的技巧方面要比命运更加复杂，”施耐德道“毕竟命运是开创性的作品，尤其是那钢琴弹出来的不断重复的四个音节，在我看来简直就是那部作品的灵魂这是连白自己都无法复制的经典元素。”
克里斯蒂安并没有反驳，因为命运中的四字短音，确实是他在古往今来所有曲谱中都从未见到过的。
第三乐章是内瑟斯意料之中的慢板，旋律平缓而柔媚，营造出宁静安详的氛围，似乎是在深入的思考和深度的抒情，这一部分的旋律其实很深刻，以至于听众们居然有种隐隐要沉浸在音乐里的奇妙感受。
还好这种气氛很快就被打破了，曲调开始灵动起来，充满了浪漫的气息，似乎是对前两个乐章的一种延续，在激烈的战斗之后，迎来了短暂的平静。
这时候内瑟斯听见了猛烈的号角声，他敏锐的意识到，既然有了变化，那应该是第三乐章要结束了。
内瑟斯看了下手表，发现已经快要到一个小时了，这部作品比想象中长很多，似乎有普通的两部交响曲那么长，然而他一直听到现在，却没有觉得半点冗长，相反，他自己都没意识到，居然不知不觉就过了这么久。
内瑟斯身躯微微停止，稍微扭动了一下腰，让自己的坐姿更加端正了一些。
他有些紧张，又有些期待，事实上，在听完了前面三个乐章之后，他几乎已经认定这是一部神作了。然而通常来说，对于所有的交响曲，第四乐章才是最重要的，也通常都是创作者写的最好、最投入感情的一个乐章。
第二零五章 平平无奇(1/2),点击下一页继续阅读