林歆越看越是郁闷，越看越是眉头紧锁。
小说中的迎旗，只是一个原本家境还不错的学生，因为父母双亡，不得不从县城转学到了市区；然而剧本里，直接就变成了一个家庭无力供养，不得不辍学去市区打工，还完全不顾当年的计生政策，让她拥有两个弟弟两个妹妹的乡下农家女——小野说，这样冲突更强，同时父母存活、弟妹拖后腿，这些都能拖上很久的剧情，和男主还能有更强烈的矛盾可写。
小说中的迎旗，学习成绩中等偏上，至少在林歆的笔下，考个一二本大学是没有任何问题的；然而剧本里，她懂的技能只有两样，就是带孩子（弟妹），和清晨上山打猪草喂家里的那头猪，除此之外什么也不会，到市区后，用个煤气灶都能把屋子烧掉半拉——小野说，这样的女主能被男主看上，观众才会代入感更强，爽点更足。
同样的，男主也被改得面目全非，剧本里的谈中，钢琴演奏已经只是他的一个普通爱好，或者说是标志，他的本职工作是世界五百强企业的地下董事长，杀伐果断，分分钟整垮竞争对手——弹琴的桥段倒是很多，小野特别标明了他有一个习惯，每次做出“弄死对手”这种决定的时候，都要先去地下室里，脸色平和地弹上几分钟钢琴，然后再回到客厅，轻描淡写的发号施令。
都改成这样了，这还是我的那个文吗？
林歆是有自知之明的，她深深地知道，自己是第一次写小说，必然有着这样那样的不足和缺陷。周姐也曾经很明确地对她说过“亲情描写优良，爱情描写极弱”这样的话。所以，对于自己的文会被改得面目全非，她是做足了心理准备的。
但这个剧本……亲情部分，几乎全部被砍掉，父母、弟弟、妹妹们一出场，就是趴在女主迎旗身上吸血，不是要钱，就是要工作要房子；每每把迎旗逼到快要跳河的地步——然后霸道地下董事长谈中出现，给钱，给工作，给房子。
一直看到结局，看到谈中终于成功的“买”到了迎旗，林歆的心里五味杂陈，一时间脑袋里乱轰轰的，不知道说什么才好。
她习惯性的往下滚动鼠标滚轮，却发现屏幕一动不动。
这是怎么回事？巨大的疑惑，突然在林歆心中产生。
林歆对剧本创作一无所知，但中文系毕业，很多老同学都在搞文字工作的田老师，却对此颇有经验。在得知林歆交稿之后，他专门找了一个老同学，两人一唱一和，给林歆扎扎实实地补了一节剧本课。
她拿到的这一版大纲，显然用的是文学性剧本的写法——所谓文学性剧本，就是和小说类似的，在不同场景里，按照时间线一幕幕推进的剧本。
而在版权局注册的，以及真正提交给导演的，应该、也只能是场景剧本。
然而，林歆来来回回把这个文档翻了几遍，也没有看到场景剧本在哪里。