办法当然是有的，在沈宇前世，应用范围越来越广泛的绿幕技术就能解决相当一部分问题。
但是，使用来绿幕拍摄，然后再进行抠图与合成，虽然是一个提升影视作品制作效率的好办法，但绝对不能滥用，更不能用烂。
其实抠图本来是一个中性词，甚至是代表影视制作技术进步的好词，这词是从早期电视制作中得来的。英文称作“Key”，意思是吸取画面中的某一种关键颜色作为透明色，将它从画面中抠去，从而使背景透出来，形成二层画面的叠加合成。
这样在室内拍摄的人物经抠图后与各种景物叠加在一起，形成神奇的艺术效果，也就是说一种数码技术，让人出现在没在现场的背景上面。
绿幕技术的好处，一是省钱省时间，比如沈宇租用了影视城的场景，可以一边实景拍摄，一边拍下空的场景，跟演员在绿幕里的表演进行合成，这样可以节约租用影视城的时间长度，减少整个剧组的长期开支。
第二呢，是绿幕技术在某些方面的效果更好，场景、道具找不到，可以找特效哇。很多只存在于编剧、导演构想中的场景和道具，寻找和搭配起来并不是那么容易的，那么用电脑特效这样高效又简便的方式就流行起来了。
所以，绿幕技术不仅能够精准地剥离出前景和背景，而且还能制作大致的模型以供后期制作CG特效，不再需要花费大量的时间和人力物力去手工制作对应的实物模型、微缩模型等等，总结起来就是绿幕技术能够大大压缩影视作品制作的时间和成本。
绿幕技术早期只是各种科幻、奇幻大片的专利，然而随着技术的进步，现在不少剧情片同样使用技术。因为有的时候，绿幕拍摄再加入后期合成的背景画面，成本更低，制作难度也比实景拍摄要更加容易。
沈宇前世比较喜欢的一位导演——大卫·芬奇最擅长的就是在一些常规现代都市片中使用合成特效，无论是《社交网络》还是《消失的爱人》，都大量的在观众意向不到的地方使用了绿幕技术来合成一些场景。
比如街道上稍微远一点的建筑、招牌等等，就被导演通过特效用更加符合需要的建筑、招牌代替了，方法就是演员在绿幕前表演，取景的人从不同的地方拍摄了许多素材，导演根据自己的需要来合成背景画面，然后再跟演员的表演镜头合成到一起。
还有就是大卫·芬奇还会在搭建好的摄影棚外面弄一大片绿幕，将摄影棚包围起来，观众最后看到的画面，就是主角房屋的窗户外面有好大一片草坪花园之类的。
虽然《纸牌屋》只有第一季是大卫·芬奇导的，但其实也大量使用了类似的摄影棚搭景加特效合成，总不可能他们真的整天跑白宫去拍戏吧，也是申请了一个时间去取景，然后回来合成的。
但是沈宇记忆中前世的一些热门国产电影、电视剧里面也使用了相同绿幕技术，为什么就被鄙视、被吐槽“抠图”呢？难道真的是国外的月亮比较圆？
当然不是技术不行，好莱坞大片那些精致的特效画面，许多还是国内特效公司、特效工作室给做的呢。
但是效果越好、越真实的绿幕抠图与后期合成特效，它们的前期准备和后期制作就做得越细致、越用心。绿幕拍摄的演员表演，最后是要跟背景画面相互合成的，那背景画面又是哪里来的？自然是要去实地取景，牛逼如《阿凡达》也要去张佳界取景，酷炫如《变形金刚》也要去倵隆实拍。
绿幕技术的发明和发展都是为了在有限的时间、金钱限制下，尽可能的提高影片的制作水平和画面效果，而不是为了某些不走心的剧组足不出户，全靠风景照片拼接外景，也不是为了某些不敬业的“演员”不亲自上场，全靠替身演戏后期换头。
第163章 “抠图”也分高下(1/2),点击下一页继续阅读