作为一个动画导演，沈宇的第一反应自然是用电脑特效做一个，内部细节尽量简化，外面的材质尽量追求真实，但是他在经过一番详细的思考和计算之后，发现及时是这样只将呈现在镜头里的画面做好做逼真，需要的制作费用也不是他这副小身板能够负担得起的。
在否定了使用电脑特效来制作贫民窟的外观之后，沈宇还是从原身的导演知识里得到了一个方案，那就是用模型特效来解决这个问题。
模型特效，也是在影视制作当中经常用到的一种视觉特效，无论是科幻电影还是灾难电影，都离不开模型的帮助。
其实影视作品的视觉特效，并不像外界以为的那样只有电脑特效，模型特效、特效化妆等等也一样重要，只有导演、视觉艺术总监或美术总监对于影片要达到的效果有比较清晰的认识，让各种特效相互搭配形成合力，才能在银幕上呈现出各式各样的视觉奇观。
沈宇有了可行的办法，于是迫不及待的找到了搪人影视那边，向他们打听制作建筑模型的专业人士。
而这个时候，沈宇却十分意外的发现，搪人影视的幕后工作人员里面，竟然没有这样的人才。
对此，沈宇觉得有些奇怪，他们搪人影视主要拍的都是一些古装剧，当剧情涉及到比较庞大的建筑时，他们没有制作模型的话，是怎么拍的？
现在这个年代，可没有什么无人机可以用来航拍，难道是开着直升机上去拍？横店影视城附近，直升机怕是没那么容易办妥升空的手续吧？
然而搪人影视那边给出的答案更简单，哪用得着什么直升机，用摇臂把摄像机弄上去就行了，又不需要拍什么大全景的镜头，升那么高干嘛。
影视行业的发展，果然跟科技水平息息相关，陈恺戨的《妖猫传》好不好看且另说，他弄的大唐宫殿是真的好看，尤其是从上往下推进的镜头，当初在大银幕上看到的时候，沈宇觉得真是美炸了。
就算是沈宇穿越前的那些电视剧，也在无人机航拍技术的支持下，有了更加丰富的镜头语言，尤其是一些大场面，高空俯瞰的镜头就是比摇臂摄像机那种高度，来得更加震撼。
既然搪人影视这边没有可以制作模型的专业人士，沈宇也只得作罢，他打算去上沪戏剧学院碰碰运气，还有上沪电影制片厂，沈宇也准备去打听打听。
实在不行，就还是委托父亲帮忙，在香江找找人，以香江电影业过去几十年的积累，应该不难找到。
其实沈宇觉得京城那种影视公司扎堆的地方，大概率能找到相关的人才，不过沈宇在那边没啥认识的人，真跑过去也只能是两眼一抹黑，他觉得自己还是先在南方站稳了脚跟，再去跟那些所谓的京圈大佬打交道比较好。