他咬紧牙关，全力握住浮屠，恶蛟用尽全力不得出，银光网反而勒进了它的血肉之中，恶蛟低低哀鸣一声不敢再挣扎，银光网终收成一张普通渔网的大小，小半仙用力一拉，将银光网拉到跟前，那条恶蛟被束在其中变得只有三尺左右长短。
蛟本性凶狠，另一条蛟龙受伤之后凶性毕露，巨尾一扫，巨浪就朝小半仙拍了下来，与此同时漩涡猛地加快，小半仙见状苦笑，难道今日他真的就要葬身于此了？
忽然漩涡被硬生生分开两半，差点灭顶的巨浪瞬间被平息，小半仙心中狂喜，他一眼认出这是分水术和伏波术。
果然，就听到半仙逸的声音传来“大哥，快出来。”
小半仙不敢多带，带着银光网就窜了出去，逃脱水牢，就看到半仙瑶和半仙逸姐弟手持无双剑施展履水术在湖面夹击那条黑蛟，而无垢和莫流年则站在岸边。
莫流年一脸焦急，直到见到小半仙脸色才好转。
小半仙一直勉力提着一口气，可等脚踏实地这口气就散了，他一个踉跄跌倒在地，真气一散，银光网也就散了。
被困在其中的黑蛟本来已经只有虽然受了重伤，但一见有逃生的机会，哪里能放开，用最快的速度往湖中游去，它的身体也随之愈来愈大。
莫流年一见，立刻上去扶住小半仙，小半仙好不容易才擒住黑蛟，眼见它又要跑了。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
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接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则
1写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
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王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
第一百三十章 援兵(1/2),点击下一页继续阅读