“除了城北，整个虞城都找了吗？”小半仙问。
“都找到了，是晴子和黑狗去找的。”崔婆婆道。
“好，我知道了，你先回去，我再派人去找找。”
“小花和小茶都是机灵鬼，许是在哪玩疯了，应该不会有事。”
小半仙虽然觉得事情有些不妙，可是还是得安慰一下崔婆婆。
“唉，希望如此，老婆子就只有这么一个亲人了。”崔婆婆愁眉苦脸道。
“放心吧，不会有事的。”小半仙道。
送走崔婆婆，小半仙就去看莫言，莫言正在演算，小半仙很自觉的退了出去，等药煎好一罐，莫言走了出来。
“算到什么？”小半仙边扇火边问。
“我身上有伤，魂力不够，有心无力，你呢，这几日你可有收获？”莫言摇摇头。
“学了一门功法，只是还未全部学会。这几种有没有妖邪找上门？”小半仙道。
“没有，不过”莫言道。
莫言话还未说完，忽然后门传来敲门声，这几日不做生意所以大门都是紧闭，知道来敲后门的肯定是自己人，小半仙将扇子交给莫言，打开后门。
“先生，出事了。”
这时就看到老柴火急火燎的跑了进来。
“是不是小花和小茶？”
因为见到老柴脸色难看，所以小半仙这才开口询问。
“先生随我们去看看就知道了。”
小半仙心里咯噔一声，
“我去去就来。”小半仙转身对莫言道。
老柴带着小半仙来到当初来喜所住的地方，黑狗守在门口，老柴推开门，就看到一个年轻姑娘抱着一截紫竹瘫坐在地上又哭又笑，蝶妖晴子在一旁看着他。
小半仙想起那个林竹生。
“先生，她是城南翡翠胭脂铺的小姐江燕。”晴子道。
小半仙一边询问着事情的缘由，一边走到江燕面前，半蹲下身，扶起来了江燕。
“姑娘，发生了什么事？”
就这样谈话继续进行。他们讨论了一大堆问题，可最后还是忍不住回到她最关心的话题上去了。在怀特泰克夫人的头脑里，希望自己的女儿行为得体，能明智地对待婚姻问题，这一点在她的谈话中表露无遗。
在这一幕中，怀特泰克夫人一再向观众暗示她心中的真实想法，戏剧效果也由此展现出来。一旦你已经让大家明白了剧中人的内心渴望，接下来你就可以放手写出有力而热烈的场景了，而观众由于知道了剧中人物的真正意图，也积极加人到剧情中来了。
2.为了达到目的，你的剧中人必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家。
这一原则当然是大家必须知道的有关写作的最基本的建议，在此无须赘言。当我创作《我出生的那间屋子》时，我最关心的就是这一原则的运用。
情节大致是这样的一个小伙子，名叫李奥，刚刚从越南战场回来。他由于目睹了战争的残暴而有些身心失调，缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父，一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲，一位半疯的姑妈，还有一位倔强的祖父，他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。
我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗，一边是满脑子的有关战争的回忆，一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时，总觉得对话还不够得力，没有揭示出主人公内心复杂的感情。
后来我突然想到，在第一幕中，李奥根本什么话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。
在第三幕剧尾，当李奥终于重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。后来我终于找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。
第一百七十九章 出事了(1/2),点击下一页继续阅读