最后来说经济之失。这一点其实在市场之失中已暴露无疑。失去外市场原有的雄厚支撑。香港电影就没有足够的收入或资金投入作后盾。必然地令其难以再从容地自我调节。不再拥有资金良性循环
件。例如。过去一部拥有明星号-力的电影台湾地区版卖到050万(港元·下同)甚至更多。就算一部普通电影也可卖到1—10万。但到了90年代的中期始。台湾发行片商竟压价压低到只有新台币的3万。折算港元不到7万!可以想见。仅仅靠香港这么小一个地区市场是难以养活香港电影的。一句话。就是香港电影能够回旋的余地已经很狭小了。这就直接导致香港电影首是从量方面减少。不可避免地在质上造成影响也就成了必然。例。0年代平均每年拍摄影片大约维持在00部左右。但到了90代特别是90年代的中后期产量逐年递减。如1996年。上映的港产片仍有10。但到了1997年便猛下降到只0部。减少了二成多。之后每年都在0到90左徘〈注：1998年年8部。1999年产90。以上数字来源香港电影评论学会每年度出版的《香港电影回顾》。）。
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连续三年每年的产量骤减至不到100。这是港电影半个世纪以来所仅见。与战后的高峰期五六十年1-年拍片超300相比。相差实在不可同日而语。影片产量少了的同港产片的票房收入也一年不如一年就算在90年代初期一部稍有卡士(cast)动票房过千万元。那时候的香港影人目标是要打破曾经巨片《侏罗纪公园》在港收入50万的纪录。可谓雄心勃勃。但是到了90年代的中后期。哪怕是春节时的贺岁片。心态完全掉了过来。这全是经济问题。直白一点。就是“钱”的问题。
讲到“钱”。又有两点要说。一是投资问题。首先假设一个问题：制片商愿意与香港的哪一个影人合作？答案肯定是周星驰。原因很简单：给星仔投资不会陪只会赚。对于资商来说。赚钱才是硬道理。香港电影不卖座的事实。让很多的投资方缺乏进行大投资大制作的信心。香港的投资者向来都缺乏一种健向上的形象。本身就缺乏大胆开辟新地的勇气。习惯于一窝蜂似的往一时可以赚钱的类型片投资。黑帮警匪片卖座。他们就投资黑帮片；惊悚鬼片卖座。就会有一大批鬼片出炉。对于他们来说。投资电影根本就是是为赚钱。与香港电影的发展前途无关。所以当电影市场良好的时候可以一掷千金。而市道不好的时候就会立刻停止投资而处于观望。二十一世纪的经济社会。投资方的这些做法无可厚非。对于香港电影人说。关键是每年多产叫好叫座的商业片。以此来巩固投资人的信心。促使香港电影的良性循环发展。
二是片酬问题。电影事业发展的一基本原则是：电影必须以创作为主导。而不是演员为主导。上世纪十年代。港片以创作为主导。涌现大好导演好剧本。拍摄了很多经典的影片。带来了香港电影史上一段辉煌的岁月。但在九十年代逐步发到以演员为主导。制作大部分的钱都放在演员上去了。没有好剧本。没有精致的创作。演员再有光彩都欠灵魂。如今香港电影的一个怪异现是。大牌演员片酬不断上涨。而香港电影市场持续低迷。在这一论背后。专业人士指出：“现在投资者找明星演电影。是看谁来演能赚钱。把大部分钱都给了明星。自己则拼命压缩制作费。于是。便出现要大牌演员降低片酬的呼声。这种呼声的初衷无疑是好的。只是它像中国足球为世界杯而取消联赛升降级一样违背客观规律。完全是饮止渴。难以从根本上解决问题。
再加上盗版录像带vcd的疯狂|獗。严重影响了电影的正常发行。甚至连黑社会势力也渗入影圈。1992年春节贺岁片档期前。更发了有黑社会势力以暴力明抢拷贝的事件。香港电影界忍无可忍。举行了罕见的“反暴力”示威游行。引起了国际上的关注。香港电影的创作因循守旧活力衰退新人显的不新。老面孔又充斥银幕巨星级明星高报酬高据不下而形成制作成本无法降低。票房收入却大跌不少制片人急功近利而粗制滥拍“九七”回归让一些人产生疑惑等等。这些因素使港产片难再风光。遇到了前所未有的危机。港片“快上快落”。居然出现了一部影片的票房收入竟只有一万多元的空前纪录现象。香港电影真有点积重难反了。
回顾香港电影。大起大落中悲喜交加。其影响的也决非严俊这一代人。在严俊的童年少年乃至于现港产电影始终伴随在生活左右。在严俊失落迷茫高兴的时候给他以动力欢笑悲伤各种生活中本该有的酸甜苦辣。严俊从心底谢香港电影给其枯燥乏味的生活带来的别样味道。
所以振兴香港电影。使其再铸辉煌。是其永远的梦想。好在现在的情况比历史要好很多。再加上众多演艺人员以身作则“明天照常上班”的敬业精神。听到了曾志伟“加油。香港电影没问题的”的信心。
严俊确信香港电影必定会上演“王者归来”。给全世界喜欢香港电影的人最大的惊喜。哪怕是严俊自己是期待着。也努力着。他相信。天地万物周而复始。
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