当时台湾地区的电影产业已经危机重重奄奄一息了。除了少量由台北当局拨出有限的“电影辅导金”_注：由于台湾电影产业处于严重不景。台北当局的“新闻局”所属“电影发展基金会”于ii年起每年拨出一笔非固定资金资助部分或全资支持“摄制兼具文化性与观赏性之国产电影片”。这笔资金称之为“国片制作辅导金”。__持下拍出的电影。以及极个别在海外享有较高知名度的导演如侯孝贤杨德昌获一定的外国资金支持外。活跃在主流圈中的电影人就只有朱延平一人。_以。整个台湾地区电影市场所'的中文电影片源便明显求远大于供。作为中文电影的最大产量地区的港。这就为香港电影在台湾地区提供了很大的一个市场空间。比过往任何时候。包括五六十年代时期香港的邵氏兄弟公司电懋国际电影公司等和在''年代掘起的电影公司当年曾在台湾拥有固定院线时期都占有更大的市场更大的份额。''i
这是因为。与台湾“新电影”（注：台湾地区电影业在经过代到年代中期的黄金时间。进入''年代期开始。民营电影业充满投机。大批以“赌”“色”“魔”为题材的影片充斥市场。但影业状况每况愈下。_i年''月日。时任台北当局的_新闻局局长”的宋楚瑜向台湾电影界发表公开信。指斥电影界投机取巧和急功近利的弊病。并表示要严格执行电检制度。_月。公营的中央电影制公司大胆起用四位新导演杨德昌ii德辰张毅和柯一正。开拍一部四段式的低成本电影《光阴的故事》。该片公映时。好评不绝。也相当卖座。开启了台湾“新电影”时期。__营主将杨昌侯孝贤坤厚柯一正万仁等差不多同时冒起的香港徐克许鞍华严浩谭家明方育平等掀起的香港电影“新浪潮”（注：''年代末年代初。一群曾在欧美学习电影的年轻导差不多同时拍出了一批无论在电影语言影像处理和结构上全新而大大有异于传统审美观念的电影。如严浩的《茄哩啡》章国明的《点指兵兵》徐克的_蝶变》许鞍华的《疯劫》谭家明的《名剑》黄志强的《舞厅》于仁泰的《跳灰》方育平的《父子情》等等。_港舆论将之称为港电影“新浪潮”。__力很不一样。后者的大部分不但融入了主流。而且成为了主流电影不可或缺的号召力。
港台两地电影交流一向密切。无论是人才技术和资金。都是如此。_台湾地区本土电影支撑不了自的这个拥有两千多万人口的市场时。本来在台湾就根深叶茂的香港电影便顺理成章地拓开了更大的市场空间。年代的湾经济正处上升期。台湾电影商人用台湾资金浇灌香港电影。使的香港电影这棵大树显的更为茁壮了。这就形成香港电影对台湾市场收入比例的注重。_i时候。!至一部电影是否开拍也需取决于对台湾市场收入的评估。_见台湾地对香港电影的重要性。
但好景不长。_于台湾本土电影--业长时间不济。渐渐使台湾观众对中文电影失去了兴趣。首先是对台湾本土电影不再感兴趣。而好莱坞ii年代起就有一批又一批的超级大制作以全无敌的姿态横全球时。在台湾也不例外。好莱坞电影很快地占据了台湾市场的大部分。_于台湾电影工业长时间滞后。台湾观众便渐渐对中文电影失去了兴趣。''i
首先是不愿意入戏院看台湾本土电影。此消彼长。连带香港电影也遭拖累。
虽然港台电影曾被形容为唇齿相依。但两地的电影生态环境毕竟不同。_港电影没有像台湾那样由当进行行政性的“辅导”和支持。自有电影业以来。香港电影一直就以市场为最大依归。当局对电影采取的是制作及经营的不干预政策。让其自生自灭。
故此香港电影一
依照市场规律运作。具有很强的市场适应力很强的iii节能力和很强的市场开拓力度。以及较强的融资能力。并已形成有历史香港电影的传统。_此。当台湾观众味转变。对本土电影已失去吸引力时_-寒齿亡。很快地。香港电影也遭同样命运。香港电影到了i代再也难以吸引更多的台湾观众。相反。它流失的更多更多。_随着台湾市场的严重萎缩。香港电影也就失去了最大最重要的一个外市场。_此后几年。韩国等地电影的崛起。大大分散了港产影片的市场。此为市场之失。_内地市场的原众所周知。这里就不再多说。_
其次是才之失。黎叔在《天下无贼》中一语道破天机：二十一世纪最宝贵的是人才。古语也说：“问渠'的清如许。唯有活水源头来。”人才是事业之本。香港电影整水平的高低。根本上取决于香港电影人才队伍的整体素质。
曾几何时。对于熟悉香港影视的观众来说。：文方平方育平木星王天林王家卫王晶王璐德吴思远-建勋卓伯林旭华林奕华林纪陶林超荣施洁玲韦家辉唐基明唐咏诗徐小明徐克翁维马伟豪张同祖张志成张叔平张承襄张伟雄张健华张坚庭张敏仪戚家基梁家辉庄文强庄澄许鞍华陈可辛陈果陈柏生陈嘉上陈庆嘉陈翘英冯意清黄仁逵黄岳泰黄秋生杨凡董玮赵良骏刘天赐郑丹瑞郑佩佩萧若元鲍德魏绍恩文伟罗启锐谭家明关锦鹏严浩张婉婷杜琪峰吴宇森刘镇伟刘伟强麦兆辉林岭东尔东升……哪一名字不是鼎鼎大名如雷贯耳。
在创作方面。看上去人才济济。实际上人才危机相当严重。
现在主打的已是中老一代的创作人员。能扛未来香港电影发展大旗的创'新人依旧没能进入人们视线。与韩国青年导演漫长的名单相比。香港电影创伤方面的灵魂人物。除了王家卫陈果之后的杜琪峰。以及由喜剧演员转当导演且已年岁不小的周星驰之外。崭露头角的新锐导演凤毛麟角。
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在导演方面。尽管王家卫的真正出现是在i年代。尽管家卫之后也出现了陈果；尽管吴宇森周润发杨紫琼林岭东徐克成龙等飞赴太平洋彼岸打入了好莱坞；尽管周星驰好像也让人倏地诧喜了好一阵。但是人们却无法相信在年代已经极其活跃并差不多::香港银坛上呼风唤雨的上述人`王家卫的首先现是介乎:年代与年代的渡期（注：王家导演处女作《旺角卡门》拍摄于i第二部作品《阿飞正传》拍摄于ii年。__。i然需要依赖着他们。i年代中后期出现的陈果和“杜`琪峰韦家辉组合”算是对年代电影作了i所交代的现象。但并不是那么叫人眼前一亮的亮相。当然也更算不上像徐克们当年初露头角便让人感到有那么一股锐气般。_换言。在i年代的整整十年我们没有看到可以跃出上述人等身影有人忽地飞身打了个劈叉。将这些身影击碎。然后一束光俯投下来。好让台下的人看清楚这飞身者的亮相。
在演员方面。周润发成龙梁朝伟周星驰刘德华。这四位加上远在好莱坞的李连杰。早在二十世纪八十年代就爬到了一流明星显贵的地位。并一直主宰着香港电影。及至今天也显示出极强的延续劲头。他们无疑是香港电影的中流抵柱。也是香港电影的骄傲。更是后辈们学习的典范。但是。倘若每年观众看到都是那么几张“老脸”时。心中的郁闷也就油然而生。_港电影。谁接班？香港的新生代演员。那些十七八岁到三十出头的年青演员中。谁来代替他们？谁来超越他们？至少目前答案为“零”。
哪怕严俊自己看好的谢霆锋吴彦祖……他依然知道这些新人还嫩着。根本就没有超越当初香港辉煌时的天王们。要知道四大天王当时影响波及东南亚。特别是歌神张学友。更是美国开唱大显威。如今的香港娱乐圈渐渐在没落。陷入了包装潜规则的怪圈之中。就好比当初陈凯歌说：给我大投资。我也能拍大片。_i果事实胜于雄辩。拍出一部不知所谓的《无极》……
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