可对于二兴来讲，就是满心的欢喜了，因为他在这帮人里，看到了日后将要在内地摇滚音乐圈大红大紫的好些人。
比如那位未来的华国摇滚教父崔敬就赫然在列，正跟一位洋人长相的老外比试吉他技术呢，各种令人眼花缭乱的solo弹到飞起。
他身边也聚集着好几位将来的乐队成员，二兴对这些未来内地摇滚音乐的先驱者都很熟悉。
董娟带着人找过来，马上就有人迎了上来：“呦呵，这不是娟子吗，不在家伺候孩子，怎么有闲心光顾我们这儿了？”
董娟也马上在那人耳边说了些什么，现场的动静很大，只能这么交流。
随后她才给二兴介绍：“唐岐山，我高中同学，现在在燕京歌舞团担任小号手。二兴，我的干儿子，《童年》的作者！”
不等二兴有所反应，唐岐山就满脸兴奋地拍了拍他的脑袋：“《童年》是首好歌，我们这里的人也经常唱，等会儿我帮你给大家推荐，这会儿不行，正在赌琴呢！”
尽管搞不明白啥是赌琴，二兴也根本不在意。
这种地下乐队聚集的场合，也是他日后转学过来后要接触的，没想到居然提前过来了，心里头正偷着乐呢。
正是由这帮人的存在，才会有内地摇滚乐短暂的几年光辉，但由此而衍生出来的一批人，一些事，造就了内地摇滚名副其实的黄金时代，承载了一代音乐人最美好的时光。
那时的他们，大多不过20出头，嫩得可滴出水来，放纵不羁，却又才华横溢。
在未被商业和现实收服之前，个个怀揣一颗不肯媚俗的心，在摇滚乐这块新大陆上横冲直撞。
除了青春，他们一无所有；除了音乐，他们一无所有；除了果儿，他们一无所有。
“果儿”本是老燕京人对女性的一种称谓，后来成了当时国内摇滚圈的独属名词，专指情迷摇滚、追随乐队的女孩儿。
如果有几分姿色、盘儿靓条儿顺，则称为“尖果儿”。
她们也由于这种音乐喜好，很快成了这个圈子诸多人事及音乐活动的见证者和参与者。
1990-1999，这十年是华国摇滚乐最活跃、最高产的时期，如今拿得出手的一些摇滚作品，大多出自那个时候。
重生而来的二兴，当然也迫切地想要加入其中，不为求名求利，只为了能在那个黄金时代里，留下更多属于他的个人印记。
很快，崔敬跟人的比试在一片掌声和各种怪叫声中结束。
唐岐山也第一时间找到了他，并且低声向其介绍了二兴的存在。
这个人，二兴的前世记忆里并没有他的存在，想来他顶多是个参与者，而没有能力或者机遇扬名立万吧。