按照“一张白纸好作画”的理论来说，改写第二部电影里的詹姆斯·莫里亚蒂，比第一部电影的布莱克·伍德要难得多。不过在林祐笔下，这种情况并未发生。
既然布莱克·伍德制造的政治丑闻被掩盖，那么面对莫里亚蒂制造的外交丑闻就继续照方抓药好了。
大英帝国身为十九世纪末的世界霸主，要维持世界既有秩序，要维持与盟友、对手间表面的和平，自然需要麦考夫·福尔摩斯先生这等识大体、顾大局，而且手腕高超、长袖善舞的俊杰襄助。
遮掩真相这种事，麦考夫也算驾轻就熟了不是？
对林祐来说，有一个优势是显而易见的：柯南·道尔爵士对莫里亚蒂的角色塑造其实着墨不多；看原著小说的文字，本身就带着点“欲言又止”或“点到即止”的味道。
要是把这种行文方式解释成“受到权力者施压而隐瞒大部分事实，不得不遮遮掩掩地讲故事”，完全说得过去。
于是，当看到福尔摩斯和莫里亚蒂肢体交缠着一起摔下瀑布时，林祐拿起鹅毛笔，照着先前的思路一挥而就。
全部文字写定停笔的同时，果然一举排除了主要逻辑矛盾，让这个经历过双重改编的故事顺利融入大世界。
相较于神明故事的改写来说，人类故事的改写在难点上有所差异。神明的故事融合，难点在神明本身；人类的故事融合，难点在故事逻辑。
虚幻维度的许多神明有能力看穿世界真相，当世界融合的时候，一旦改写内容不合心意，祂们完全有能力拒绝接受。这种时候，要么武力镇压、要么互相妥协。这也是为什么不同版本的同一个神明，只能用神格分身、神念这样的概念加以融合。
人类却不一样；再聪明的人——比如福尔摩斯兄弟——也不可能看穿世界真相；改写的时候，只要把故事逻辑捋顺了，完全可以把两个不同版本的人融合在一起，变成一个人。
其实，要是遇到实在无法捋顺逻辑的人类故事，大可以选择其中知名度、影响力较小的故事世界直接舍弃掉；看不透世界真相的人类又不可能提出抗议。过去的执笔人就是这么做的；想想看，《基督山伯爵》改编、翻拍的版本也不少，还不是顺顺利利融合进大世界了？
只不过这一次属于诸神系有意考验，让林祐无法采取“舍弃”的方式，必须硬着头皮把世界观逻辑严重冲突的故事全部融合进来。要是按过去的方式，融合福尔摩斯的故事也不算多大难题。
确认这方电影世界融合完成，新的传送门在林祐身边打开；门的对面不再是十九世纪粗犷、脏污的工业城市，而是二十一世纪的欧洲金融中心，也是日不落帝国最后一抹余晖所在。
一步跨过，恍若隔世。
依然是伦敦这座城市，空中已经不见曾经的阴霾；昏暗、粗粝、阴沉的印象，迅速被五光十色、霓虹彩照所替代。看着满大街的智能手机，林祐恍惚有一种重回前世的错觉，但很快就清醒过来。
这里不是现实维度，而是《神探夏洛克》的故事世界。这部英国广播公司出品的迷你电视剧，将福尔摩斯的故事从十九世纪搬到了二十一世纪。
第273章 福尔摩斯家族的孽子孽孙(1/2),点击下一页继续阅读